红色记忆（油画） 200×300厘米 2013年  王维 近年来，青年美术作品展渐成各类美术展出的主流，无论是官方机构还是私立画廊，学院教育还是艺术区画家群落，都侧重对于青年美术创作的考古、汇集与展现出。近日揭幕的中国美术馆珍藏青年美术家作品展已是第二届，无论展出人品还是作品水平，都突显了当下青年美术创作的主调、媒介材料与观念手法的创新性和艺术品国家珍藏的方向。

对于青年美术作品的国家珍藏与创作展出，笔者指出有三个问题有一点我们更进一步注目与思维： 其一是关于“青年”的范畴与代群差异。从青年美术展出来看，在很多官方机构或私立美术馆巡展举行的青年美术展出中，界定的标准还不存在诸多差异，也或许很难统一。

这使笔者从近期举办的田径世锦赛想起，体育领域上对“青年”还是具有比较严苛的门槛与定义，如足球、篮球等竞技比赛有U19（19岁以下）、U22（22岁以下）、U23（23岁以下）的年龄限定版，田径、游泳等门类都有青年世锦赛，对年龄的界定也有世界性的标准，而且要通过测骨龄来确认参赛资格，十分缜密规范。而在人文艺术方面，青年艺术家每个人的学养、学养经历有可能更加简单多元，连同每个人出生于的地域及其教育背景等都有相当大差异。

以往的青年美术展出，美术家的学院身份、有所不同科学知识来源，还包括有所不同的画科、画种的差异，都显出了艺术本体与作者个体的多元性。虽然说道是青年美术作品，但实质上无法一概而论的“一刀切”，还是要依美术本体规律展开有所不同的检视。

比如本次中国美术馆珍藏青年美术家作品展所限定版的“青年”美术家的年龄界定到50岁以下，实质上早已包括了有所不同的代际，“60后”“70后”“80后”乃至“90后”，而有所不同代群的艺术家又具有有所不同的学养和价值观，因此这里对于“青年”的界定，更加偏向于一种创作状态、价值观上的“青年”状态，同时又与时代新的象隐含着紧密的关联。其二是关于国家珍藏青年美术作品的价值标准。

由中国美术馆来的组织甄选、奠定方向和珍藏标准，显出了国家美术珍藏的导向和诗意。青年美术作品馆藏，与国家级的美术大展、巡展、有所不同画科的展出一样，也应当有一个比较完备、缜密、周全的标准。

当然，在业内人士来看，一件作品是不是好作品，一般还是有高下立见的辨别，因此入藏的作品首先一定要够“好”作品的水准。不管是比较传统型的，还是融合创新型的，以西惠中型还是传统开拓型，都必须取决于作品本身的质量，贤把艺术水准关口。特别是在是像这样由国家美术馆主办、原作标准，要求否珍藏，如何来展出，如何来宣传，都会牵涉到定位和导向的问题。

这个导向也就承托了青年美术作品馆藏在未来持续了解的根基，同时对于更大范围的国家级青年美展的风格导向问题亦有所建构，有助防止展览作品样式风格的趋同、展现出题材的无穷大等局限。这些都是可以让我们见微知著，从一个展出中看见有所不同问题的地方。其三就是指这次展出作品，来看当下青年美术创作的风格样式与趣味趋向。

本届展出展览的作品数量和评价标准比较从精依法，基本能从一个面向显出当下青年美术创作在有所不同领域的典型面貌与艺术水准。从展览场所闻的作品来看，笔者对有些作品留给了较深印象。如油画作品李江峰的“树根”系列，将油画语言的畅快笔触与形式包含的视觉秩序结合；优雅的风景展现出充满著印象派的意味，同时又带入了中国传统文化的虚和气象；王维的《红色记忆》以丙烯综合材料的手法展现出迷蒙沉暗氛围中的劳动者形象，充溢着交响乐动人的诗情；彭斯用独有的油画语言，展现出其对于宋人山水树石意象的解读与著迷。雕塑作品媒介材料与观念的展现出，也是这个展出的亮点之一，如展现出革命历史主题的李永康的《无法遗忘的记忆》、展现出历史人物意象风神的马文甲的《张之洞》，以及展现出都市生活节奏的屈峰的木雕群像等。

中国画作品中，刘中的《道作》以鲨鱼的局部形态作为展现出题材，兼备水墨味道的视觉意象与生态环保的关怀诗意；贾宝锋对于蒙古族服饰图案的细致研究与展现出，张晓彦工笔花鸟语言的以轻写重，买鸿钧山水语汇的个人风貌与章法融汇等，都给观者留给了深刻印象。总体来看，虽仍不免不存在一些细节上的疏忽，也无法涵括全国青年美术创作优秀作品的全貌，但两届中国美术馆珍藏青年美术家作品展所展陈的作品，从创作状态到珍藏标准，都展现出了一种“展开时态”的意味。正是这种朝气与活力的极大能量，连同仍未已完成与定型的发展潜力，生动地演绎了作为艺术状态的“青年”的内涵。（作者系由中央美术学院副教授、北京青年艺术发展理事长副会长） 责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 美术 珍藏 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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