孔达达近期证监会月敦促天津市政府处置天津文交所份额化产品的“善后事宜”问题。在此之前，涉及部门曾于2011年和2012年，先后施行了3个文件对文化交易所清扫整顿作出规范。

此次在证监会敦促下的天津文交所份额化产品一旦已完成“善后事宜”工作，将意味著民间首次大规模的、针对艺术资产证券化的尝试销声匿迹。　　在分析份额化试点告终的原因时，大多数人将主要原因不属于艺术品价格评估标准的缺陷。

事实上，古今中外都不不存在一个唯一的艺术品价格评估体系。艺术品的价格确认与应用于对象密切相关：对于出售和销售艺术品的收藏家而言，价格只是一个展开交易的心理价位；对于经营当代艺术的画廊而言，价格评估则更加相似于艺术品市场营销的价格策略；对于积极开展抵押融资业务的金融机构来说，价格评估的起到则是在借款人无法兑付或恨当时，抵押物很快所求的一个计算出来基础；对于保险公司而言则是投保人和保险人之间的协议价格。

可以说道离开了应用于对象来讲价格评估并无任何实际意义。　　业界风行一种众说纷纭，第三方艺术品评估体系的缺陷是制约艺术金融更进一步发展的主要障碍，实质上这只是对问题本质的一个表面理解。在艺术品价格评估领域没权威，专门从事此类业务的机构依赖的是对于客户业务的了解理解和专业的服务。某些研究者发售的以简单的数学计算模型为基础的价格计算出来方式，不仅实际应用性劣，也很难体现现实的市场情况。

　　除了艺术品份额化交易，被归属于艺术金融业务的还有艺术银行、艺术品抵押融资、艺术品基金，以及近期经常出现的文交所份额化交易的变种“艺术众筹”。　　艺术银行分成两类，一类是一般来说被传统的专业艺术品保险公司拒绝接受保险公司的艺术品出租业务；另一类是银行针对艺术品进行的融资类业务。银行艺术品抵押融资业务的受众人群狭小，成本较高，且一般来说必须对借款人的产业结构和经济状况有充份的理解。

在积极开展此类业务时还必须与专业艺术机构合作。由于对艺术领域陌生，以及对适当的信贷业务风险缺少充足的理解，目前国内只有很少的几家银行在尝试性地积极开展此项业务。　　艺术品抵押有可能是上述艺术金融业务中唯一的传统产业，古人有数将收藏品送来当铺抵押融资的作法。此类抵押业务在新中国正式成立后一度中断，近年来一些典当行开始致力于完全恢复此项业务，但由于市场和珍藏人群的变得复杂，进展仍然较慢。

　　艺术基金有可能是尝试最多、规模仅次于的艺术金融项目，通过招揽大量资金，投资至艺术品市场，超过盈利的目的。但是，由于前几年市场暴涨暴跌，导致如今的艺术基金还清艰难，构建盈利的艺术基金十分少见。

顺利运营一项艺术基金，必须对艺术品自身价值有了解的研究，以及对艺术品市场发展趋势有明晰的辨别，某种程度也必不可少高超的市场营销能力和在艺术界普遍的人脉，这些都必须靠长年累积而出。　　而所谓“艺术品众筹”项目，只不过是将份额简化的艺术品通过网络平台展开销售，电商代替了文交所企图创建的实体交易平台，个人投资者直接参与到艺术项目中，共享利润和共计担风险。在公众面前，发起人以多年来创建的知名度来借贷艺术品质量，由于缺少对发起人的制约，项目胜败几乎依赖策画人的诚信和专业度，如果缺少严苛的监管，风险程度难于意识到。　　尽管国家政策具体希望艺术发展，然而艺术金融领域的进展仍然较慢。

毕竟，主要是因为艺术和金融两个截然不同学科的融合不存在较小的可玩性，无论是用艺术的感性去解读金融的理性，还是用金融的理性去说明艺术的感性都有一定的障碍。如果艺术金融可以称作一个学科的话，它的着力点应当放到如何将两者有机地融合一起，从稳健的角度抵达，培育出有需要交流两个领域的复合型人才。

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