清末刻有铜墨盒（一组） 想起文房四宝的笔墨纸砚，被人们广为熟悉，而刻有铜文房却少有知悉。其中，集书画艺术与雕刻艺术于一身的铜墨盒拥有“最后的文玩”之称之为，在历史上曾多次倍受注目。铜墨盒盛行于清中晚期，清末如雷钧看似《天咫偶言》中记述：“墨盒流行，端砚日淑女。

宋代原有玩游戏，不逾十金，贾人亦决不诸法。士夫案头，墨盒之外，石砚寥寥。”铜墨盒所不受注目的程度由此可见一斑。

随着时代的发展，铜墨盒慢慢退出人们的生活，但作为文房珍藏的品类之一，铜墨盒仍具备较高的珍藏价值。工艺考究 文人名士参予创作 铜墨盒从材质上分成紫铜、白铜、黄铜、纯银、黄铜镀银等，也有将紫铜、黄铜、白铜集于一身的“三嵌”工艺，其造型有圆形、扇形、方形、古琴形、书卷形等。当时，由于砚台不便于随身携带，铜墨盒之后沦为替代砚台的最重要用具。

文人出门时，将墨汁推倒在墨盒中的海绵上，必须写字时用毛笔必要煎所取海绵上的墨汁，省却了研墨时间，简单快捷。随着时代的发展，钢笔等更加便利的书写工具渐渐在日常生活中代替了毛笔，铜墨盒也就慢慢地退出了历史舞台。在铜墨盒流行时期，不少文人雅士、艺术名家不仅讨厌用于铜墨盒，更加参予到其创作中。

如民国初期，齐白石、陈师曾、姚茫父、金城等书画名家，经常回国北京琉璃厂，传授书画技艺。在乐趣徜徉艺术才华的同时，这些书画家还经常为书画店负责人获取刻有铜墨盒的画稿。

如画家金城与刻有铜名手张寿丞就曾合作制盒，金城笔法工细的花鸟的画稿，经张寿丞功力高超的刀法题刻盒面，演绎出有别具一格的金石之味。北京画院涉及出版发行资料表明，张寿丞也曾向齐白石索要画稿，可佐证刻有铜文房脱胎与书画家之间不可分割的联系。又如民国画家陈师曾常将梅、兰、竹、菊“四君子”题材的画作制于墨盒之上并为其命名，这反映出有他对铜墨盒的喜好。民国名家姚茫父对于墨盒画稿的绘制情有独钟，他与琉璃厂经营印章墨盒店的张樾丞为好友，经常合作脱胎刻有铜作品，姚茫父将其对古物古学、瓦当碑帖与佛造像的兴趣与研究带入墨盒画稿中，独具韵味。

小众藏品 价格跨度较小 与传统书画和古董瓷器相比较，刻有铜墨盒在当今市场中仍科小众范畴。然而，铜墨盒却以其质地牢固、造型小巧、画面典雅等特色夺得了一批心目中的珍藏爱好者。据理解，自2003年起，这些珍藏爱好者自发性的组织雅集与交流活动并仍然沿袭至今，其中2008年、2010年、2012年、2014年分别于北京、上海、湖南长沙、山东济南举行过4届全国性的文房刻有铜雅集活动。

与清末民初较大规模的刻铜墨盒贩卖群体相同，在当今市场里完全没专营刻有铜一项的实体店铺，而刻有铜仅有作为文房杂项中的一部分，有时候经常出现在市场一隅。据笔者理解，整体上刻有铜的价格呈现出下跌趋势，根据墨盒的精致程度有所不同，单品价格从千余元到几万元平均，有时候也经常出现数十万元的高价单品，比如上海朵云轩在2009年春拍电影举行了“清风堂藏铜墨盒专场”，上拍电影标的铜墨盒仅有20两组，总成交额约145.6万元；又如2012年夏，上海某藏家在一次拍卖会中的唐云旧藏专场中以37.95万元拍电影得一方白石款花鸟题材圆形黄铜墨盒，也归属于铜墨盒拍卖会经常出现的较高价。慎重分辨 珍藏铜墨盒须要防止伪书 随着珍藏的普及，铜墨盒已引发更加多收藏者的兴趣，不少人都重新加入了珍藏铜墨盒的队伍。

对于大众收藏者来说，珍藏铜墨盒必须多方面展开考量。如从外形上看，铜墨盒整体较牢固，但盒盖部分的边缘材质较薄，更容易损毁。目前市面上流传下来的铜墨盒大部分因已被用于过，墨汁残余在盒内，经数十年的生锈，四角不易裂开，因而在出售时要特别注意墨盒垫边缘否有裂开、损坏的现象。

从工艺上来说，精品铜墨盒多出自于名家，以工艺高超闻名。如陈寅生、张樾丞、姚茫父等的作品价值广泛低于普通作品。此外，用于类似工艺制作、器形独有，或由知名书画家获取画稿、与历史人物和历史事件有关等因素，也不会提高刻有铜墨盒的珍藏价值。

在材质方面，铜墨盒的材料多为白铜和黄铜。一般来说，用白铜制作的铜墨盒光泽柔亮，手感平滑细润，盒面上刻有的文字和图案与黄铜材质的铜墨盒相比更加具备表现力。

但如果黄铜墨盒有极佳的工艺，也有一点珍藏。另外，由白铜、黄铜、紫铜联合生产而出的“三嵌”铜墨盒，由于市面上较少见，珍藏价值较高。

此外，在珍藏铜墨盒时，必须留意分辨原有盒原有仿照、旧盒新款等不实现象。原有盒原有仿是指在民国期间生产出有的仿品，因陈寅生、姚茫父等名家刻字的铜墨盒作品价格较高，大量赝品在民国时期就已流通，现在检验一起十分困难。以陈寅生作品为事例，他的刻铜墨盒代表了明清时期乃至近代刻有铜工艺的较高水平，具有“寅生刻”落款的铜墨盒沦为收藏家执着的对象。

正是这种稀缺性，促成市场经常出现了大量仿制品，据不几乎统计资料，晚清民国时期被标示为“寅生刻”的赝品铜墨盒大约占到80%，当代就更加无以闻真品。旧盒新款也是少见的不实手法。

有的杨家铜墨盒本身为旧时所制，但却被现代作伪者多用电动刀、激光等工具加刻名款、年款。除了要分辨伪书之外，珍藏铜墨盒还要留意旧盒新补的问题。用于频密的墨盒，子口与砚板更容易损坏，甚至开裂，盒底更容易磕碰变形，经常出现内陷、磨穿。

这些部位损毁后，使用者往往请求人展开修复。因此，出售原有墨盒时，对上述部位要仔细观察，看清楚否经过替换或修复。

一个作工精美的墨盒，如果盒盖留存完好无损，其他部位虽经修复，仍有珍藏价值。另外，还有一些铜墨盒本身被作为最重要的礼品，未曾用于，这些墨盒内壁不仅没墨痕，甚至连吸墨的海绵都没。这种予以用于的墨盒，其贵重程度甚至不会低于名家所制的、墨痕累累的墨盒。责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 珍藏 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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